HISTOIRE NATURELLE - Residence Lebrun

Vijf nieuwe schilderingen voor de entree van Herengracht 40


> > > To read this article in English,  Please click  here  < < <

Een monumentaal grachtenpand uit 1791 met een bijzondere geschiedenis, herbergt sinds kort een serie schilderingen van Peter Korver. Het werk is uitgevoerd in opdracht van de huidige bewoners, en feitelijk zijn zij en hun gasten ook de enige die van de schilderingen kunnen genieten.
 

  

Herengracht 40 - Amsterdam

Residentie van Charles François Lebrun 
Napoleons Gouverneur in de Nederlanden

Hoofdkantoor Nederlandsche Handel Maatschappij ( Huidige ABN-AMRO)

Bibliotheek Athenaeum Illustre

Herengracht 40, Hoewel de interieurs van dit Louis XVI grachtenpaleis tamelijk goed conserveerd zijn was de entree na een aantal verbouwingen,

zeer sober en wit. De bewoners van het pand, Jos en Lieke Koets en mr Aart en Brigitte Heering nodigde Peter Korver uit om de geschiedenis van het pand te verwerken in een aantal nieuwe schilderingen voor de entree. 

Herengracht 40 in Amsterdam was vanaf 1810 de woning van Charles-François Lebrun, Napoleons Gouverneur, en destijds de hoogste autoriteit in Holland..Het pand wordt sinds 1996 opnieuw als woning gebruikt, nu opgedeeld in diverse appartementen,  en hoewel er in de bijna 200 tussenliggende jaren meerdere instellingen waren gevestigd en het adres meer dan eens een centrale plaats in de geschiedenis in nam, vermeldt een naambordje bij de entree nog steeds ‘Residence Lebrun’. De huidige bewoners wilden de lange, kale entree hal die na enkele verbouwingen was ontstaan, wat meer rijkheid, ornament en ruimtelijkheid teruggeven. Verder wilden ze graag dat met name de relatie met de Franse tijd naar voren zou komen. Ze vroegen kunstenaar Peter Korver hier vorm aan te geven. Het werd een project van een aantal jaar.

LE ROI DE RÔME

 Histoire Naturelle I - Met het portret van Napoleons zoon

Nieuwe muurschildering en een plafondschildering in Herengracht 40

Een beeld van bijrollen

Korver heeft niet alleen Lebrun, Napoleons ‘plaatsvervanger’ in Nederland vereeuwigd in de gang van Herengracht 40, maar ook Napoleons broer Lodewijk - Koning van Holland - en Bonaparte's enige zoon die hij ‘Koning van Rome’ had gedoopt.  Lebrun in een drieluik, de andere twee in een enkel schilderij. Napoleon zelf, de duidelijke schakel tussen de drie, is bewust niet in beeld gebracht. Korver: “ Uiteindelijk is door de keuze voor ‘de Zoon’, ‘de Vriend’ en ‘de Broer’ een veel spannender - omcirkelend - beeld ontstaan. Een beeld van bijrollen.”

___________________________________________________ 

Als classisist op leeftijd die in zijn jongere jaren Homerus nog had vertaald, was Charles François Lebrun überhaupt geen staatsman. "Hij was niet op zoek naar macht, het was de staatsmacht die op zoek was naar iemand als hij" staat over hem geschreven op een herdenkingsmedaille uit de latere 19e eeuw. Hoewel in Nederland nog steeds gerespecteerd om zijn zorgvuldig bestuur en hervorming van staatsinstellingen, trok hij zich in 1813 gedesillusioneerd terug op zijn Franse landgoed, waar hij in 1824 overleed. Louis Bonaparte werd op bevel van zijn broer onverwacht koning van Holland in 1806 . Hij hield niet van de Nederlanden maar besloot, uit respect voor het ambt er het beste van te maken. Tweehonderd jaar het onderwerp van anekdotes en pesterige citaten kunnen niet verhullen dat zonder zijn persoon en zijn werk aan het centraliseren en moderniseren van het Nederlandse staats-apparaat, de vorming van een Oranje-monarchie in 1813 vermoedelijk ondenkbaar zou zijn geweest. Als gevolg van meningsverschillen met Napoleon vluchtte hij in 1810 in ballingschap, Later zou hij zich in Italië vestigen, waar hij in 1846, in Livorno overleed Twee jaar later zou zijn in de Amsterdamse jaren geboren zoon verkozen worden tot president van Frankrijk, een president die zich nog weer twee jaar later zou laten kronen tot Keizer Napoleon III. Le Roi de Rome was napoleons enige zoon. Niet lang na zijn geboorte werd hij door zijn moeder Marie Louise van Oostenrijk, naar Wenen gebracht. Hij overleed aan tuberculose in Schönbrunn als Herzog von Reichstadt op zijn eenentwintigste, maar zou gedurende de verdere 19e eeuw als 'L'Aiglon' (de zoon van de adelaar) nog regelmatig een hoofdrol spelen in de smachtende dromen van monarchisten en romantici.

___________________________________________________

HISTOIRE NATURELLE -

Histoire Naturelle III - Met het portret van Charles François LeBrun, Napoleons gouverneur in de Nederlanden.

Nieuwe muurschildering en plafondschildering in Herengracht 40

HISTOIRE NATURELLE - Histoire Naturelle III

Met het portret van Charles François LeBrun, Napoleons gouverneur in de Nederlanden

Nieuwe muurschildering en een plafondschildering in Herengracht 40

Volières waarvan de deuren wijd open staan

Naast de als eieren op hun kant liggende portret medaillons, het borstbeeld van Lodewijk en wat andere historische memorabilia, is de voorgrond op deze Trompe-l'oeil schilderingen met name bevolkt door een veertigtal vogels, daar direkt achter vormen de lijnen en ornamenten van 18^e-eeuwse architectuurtekeningen het lineaire traliewerk van een volière. Volières waarvan de deur echter wijd open staat. en waar om onduidelijke redenen de vogels vrijwillig binnen blijven zitten. Ze lijken druk met allerhande bezigheden maar niets belet ze naar buiten te stappen en het weide landschap in te vliegen dat zich achter de tralies aftekent. Korver; “Ik vond het een mooi beeld in verband met de zaken rondom de Franse Revolutie, de Nederlandse Patriottentijd, de hele Franse periode hier te lande en de ambivalentie wijze waarop mensen überhaupt met vrijheid lijken om te gaan.”  “De Spaanse regisseur Louis Buñuel begon ooit zijn film “Le Fantôme de la Liberté met een verwijzing naar het verhaal over Spaanse opstandelingen die tijdens de Napoleontische bezetting stierven voor het Franse vuurpeloton onder de uitroep; “dood aan de vrijheid”. Natuurlijk vallen er bij de vrijheid die, die Fransen in Spanje zeiden te komen brengen, nogal wat kanttekeningen te plaatsen maar als beeld van een resoluut van de hand gewezen vrijheid, is het een aangrijpend verhaal.”     

___________________________________________________  

Een kennis van Korver is neurologe. zij vertelde hem onlangs in het Israëlische Eilat eens een dolfinarium te hebben bezocht. 

"De bassins van de dieren daar, staan gedeeltelijk (of een gedeelte van de dag) in open verbinding met de Rode Zee. Opvallend is dat een behoorlijk aantal dolfijnen weigert van de gelegenheid gebruik te maken om de bassins te verlaten. Het komt hoogstens per ongeluk voor, als een van die dieren al spelend ergens achteraan zit, maar zodra ze merken zich in open water te bevinden, schieten ze direct weer terug het bassin in. Ze herinnerde mij er aan dat dolfijnen zwemmen op echolocatie. De akoestiek van zo’n afgesloten bassin is duidelijk anders dan die in open water – waar de overgrote meerderheid van de uitgezonden signalen in de onmetelijke verte verdwijnt. Het lijkt er op dat wanneer men gewend is zichzelf te ervaren in een beperkte ruimte, een situatie van vrijheid over het algemeen als zeer bedreigend wordt ervaren.”

___________________________________________________

LE FRÈRE - Histoire Naturelle II

Met borstbeeld van Louis Bonaparte Koning van Holland

Nieuwe muurschilderingen en een plafondschildering in Herengracht 40

In de achtergrond verwijzen de beelden naar de traditie in het 18^e en 19^e-eeuws Amsterdamse interieur van behangselschilderingen met uitzichten op de Vecht. Ook in dit pand bevindt zich op de eerste etage nog een kamer met dergelijke schilderingen. ( eenzelfde serie die zich ooit in het achterhuis bevond maakt tegenwoordig deel uit van de collectie van het Amsterdams Historisch Museum.)  “In die lijn besloot ik de 18^e-eeuwse theekoepels, die Amsterdammers bij hun buitenplaatsen langs diezelfde Vecht lieten bouwen, om te toveren tot een typisch 18e-eeuwse volière galerij. Een verzameling vogels uit de tijd dat men kennis ordende in met name het Franse Verlichtingsproduct bij uitstek: de Encyclopedie. Dat theekoepels van nature vaak een zekere vogelkooivorm hebben, was natuurlijk een prettige bijkomstigheid.” 

Met de vogels lijkt Korver zijn beelden in een 17^e eeuwse Hollandse schilder-traditie te plaatsen; het genre van de zogenaamde ‘neerhoven’ of ‘hoenderhoven’ van Frans Snyders, Melchior de Hondecoeter, Marghareta de Heer, Jan Fyt en Joris Hoefnaghel. Afbeeldingen van verschillende vogels op een binnenplaats, een boerenerf of in de tuin van een rijker buitenhuis. Soms een verzameling pluimvee maar vaker een gemengd gezelschap van ‘voghels uyt alle windstreecken’. De wijze waarop de vogels hier zijn vormgegeven lijkt echter meer op de 18^e en 19^e eeuwse, met de hand ingekleurde kopergravures uit de encyclopedieën van Buffon / de Seve, Jardine, Barraband, Nozemann, en Audubon. De beelden bevinden zich hierdoor op anachronistische wijze in verschillende tijden en tradities tegelijk en lijken zich zo door hun vorm en inhoud uitstekend te kunnen voegen in een huis dat zijn oorsprong vindt in een periode die bij uitstek een omslagpunt in de geschiedenis genoemd mag worden. Met recht een breukvlak van twee eeuwen.”

Herengracht 40,  De bewoners van het pand, Jos en Lieke Koets en mr Aart en Brigitte Heering nodigde Peter Korver uit om de geschiedenis van het pand te verwerken in een aantal nieuw muurschilderingen en plafondschilderingen  in de entree.Aankomst Willem I in Scheveningen 30 november 1813 اللوحة السقف - جدارية

HÔTEL DE VILLE - 1813  - Histoire Naturelle IV

Met portret van Koning Willem I. - Scheveningen 30 november 1813

Nieuwe muurschildering en een plafondschildering in Herengracht 40

Een vervolg

Toen de bewoners, enige tijd na de plaatsing van de eerste drie werken, Korver in januari 2011 verzochten een vervolg  te maken voor het verlengde van de entree, werd besloten om een groot vierde werk te baseren op het Amsterdamse stadhuis dat tijdens de Franse periode door Napoleons broer Lodewijk werd verbouwd tot Koninklijk Paleis, om vervolgens na een periode als LeBrun’s Gouvernementeel werkpaleis te transformeren tot Paleis voor Koning Willem I. Een kleiner vijfde werk zou de door diezelfde Willem I opgerichte Nederlandsche Handel Maatschappij betreffen, die sinds 1831 op Herengracht 40 gevestigd is geweest.

Op het enorme drieluik “Hôtel de Ville” gewijd aan de Oranje omwenteling van november 1813, staat de gevel van het voormalig Stadhuis op de Dam volledig open en toont een wijds maritiem vergezicht. De voorgrond is gevuld met rondscharrelende zeevogels op en tussen

een golf van matrassen en meubilair van vertrokken bewoners. Een 18^e-eeuwse kopergravure van een Oranje Rotshaan hangt als een pamflet aan de tralies. De gravure is nog niet ingekleurd maar heeft alleen een veeg oranje inkt gekregen, de ingelijste zilveren rijksdaalder die er onder hangt, toont het portret van ‘koopman-koning’ Willem I.

 “De Handel Mij”, het vijfde werk, wordt gedomineerd door een monumentale Javaanse Neushoornvogel, De vloer is hier gevuld met Delfts blauwe scherven, een grote kraantjeskan en een aantal gietvormen voor chocolade-eieren. Het traliewerk toont de gevel van het huis waarin de schilderingen zich bevinden met op de achtergrond een Indisch landschap. De openingen in het traliewerk zijn hier echter klein; alleen vogels van een veel geringer formaat – en muizen - kunnen deze volière in en uit. Het enorme economisch herstel van de Nederlanden, dat de NHM in de 19^e eeuw mede mogelijk maakte ( de z.g. “koloniale baten’ liepen in die jaren geregeld op tot ruim dertig procent van de rijksbegroting) betekende grote onvrijheid elders in de wereld.

Koning Willem I’s gedroomde doorstart van de VOC, die uiteindelijk zou opgaan in de huidige ABN-AMRO Bank, zou het doel worden waarop Multatuli’s  “Max Havelaar, of  De koffieveilingen der Nederlandsche Handel-Maatschappij.’ in 1860 zijn pijlen richtte.

DE HANDEL MIJ  - Histoire Naturelle V

Nieuwe muurschilderingen en plafondschildering in  Herengracht 40.

voormalig Hoofdkantoor Nederlandsche Handel Maatschappij

En zo maakt het beeld in de gang niet alleen een historische lus waarin het huis wordt geplaatst in een grotere historische beweging maar heeft ook de rol van de kooien hier een volledige draai gemaakt.

Ging het bij de eerste drie beelden immers over de vrijheid van de gekooide die niet ziet of accepteert dat zijn volière eigenlijk openstaat en was de gevel van het voormalig stadhuis in “Hôtel de Ville” zelfs maximaal  opgerekt tot lijst-theater. Het  economisch herstel van 19e-eeuws Nederland, was voor een groot deel gebaseerd op de gekooidheid van de ander. 

_________________________________________________________
"De entree lijkt op een of andere wijze een subtiele warmte te hebben gewonnen, sinds het moment dat de vogels hier werden aangebracht . ."
_________________________________________________________

Voor de bewoners van Herengracht 40 is dit alles niet echt een dagelijkse zorg. Zoals een van hen onlangs zei; We genieten eigenlijk vooral van de pracht van de vogels elke keer al we hier binnenkomen, de entree lijkt wel op een of andere wijze een subtiele warmte te hebben gewonnen, vanaf het moment dat ze hier binnenkwamen.
Volgens Korver is dat precies wat hij op het oog had; "Het is niet mijn rol om morele oordelen uit te spreken over de historische werkelijkheid, dat is te makkelijk en het verandert niets. Maar bovenal; het zou denk ik niet goed zijn voor het huis zelf. Ik wilde alleen al deze historische gebeurtenissen en verbanden naar de oppervlakte halen, om ze vervolgens te kunnen inbedden in iets heel moois."

اللوحة السقف - جدارية

DE HANDEL MIJ  - Histoire Naturelle V

Nieuwe muurschildering en plafondschildering in Herengracht 40.

voormalig Hoofdkantoor Nederlandsche Handel Maatschappij

Herengracht 40

entree 1e etage

Charles François LeBrun

Gouverneur d'Hollande

Herengracht 40

"AMI DE L'ORDRE ET DE LA PAIX

IL NA PAS CHERCHÉ LE POUVOIR

LE POUVOIR L'EST VENU CHERCHER"

De laatste hand aan een van de nieuwe schilderingen in de entree van Herengracht 40. Vervolgens zullen ze ter plekke worden geïnstalleerd.

 

Foto's; Eddy Wenting


Website.   :  www.peterkorver.com

Peter Korver | Amsterdam

For local & international enquiries please contact us at: peterkorver.nl
+31(0)655712412

 



GETEKEND, PETER KORVER

tekst Albert de Lange

foto's Marc Driessen

Het Parool
PS - 30 mei 2009

 

Dat hij een tijdje biologie deed en daarna een studie geschiedenis afrondde, heeft zijn kunstenaarschap gestuurd zo niet bepaald. Zijn vogels zijn ornitologisch perfect en hij zet ze terug in de tijd.
Peter Korver, kunstschilder in het interieur, en over tweehonderd jaar een oude meester. 

Peter Korver in een 17e eeuwse woonboerderij aan 't Gein bij Driemond, waar hij de plafondschilderingen in de keuken en woonkamer voor zijn rekening nam.



Er zijn mensen die een boa constrictor van acht meter in de gang willen. En als Peter Korver die in verspringende tonen aanbrengt, durf je er als klein knaagdier beslist niet meer langs. Hem interieur- of decoratieschilder noemen, tja, het zou kunnen, maar dat veronderstelt een luchthartige taakopvatting; tijdelijke geintjes die overgeschilderd kunnen worden als de eigenaar er flauw van is. Dat heeft hij ook wel meegemaakt, als decorateur van hippe restaurants en clubs - voordat je het weet is de ambiance alweer verouderd - maar je moet als vakman beginnen om kunstenaar te worden. Hij tenminste wel.

Je zou kunnen zeggen dat hij bezig is carrière te maken, al zal hij die observatie zachtmoedig van de hand wijzen; hij ziet het liever als een ontwikkeling. En dan nog, als hij in gezelschap van derden naar zijn eigen werk kijkt, denkt hij elke keer licht gegeneerd: het is nog helemaal niks.

Gelukkig denken zijn opdrachtgevers - en nog een paar anderen trouwens - daar heel anders over. En dat zijn mensen met geld en huizen waar de lezers van woonbladen nog van zullen opkijken. Korver geeft hun panden een nieuwe geschiedenis of verfrist de oude. Vaak eigenwijze mensen natuurlijk, met een uitgesproken eigen plan, maar daar weet hij wel raad mee. Als artistieke diplomatie niet helpt, wat doorgaans wel het geval is, laat hij ze gewoon een tijdje niet toe op zijn atelier in de Amsterdamse Blankenstraat.

Jeugdige veertiger, doordacht casual, zoals architecten zich kleden, maar dan zonder zwarthoornen bril, wel met paardenstaart, die er niet af mag van zijn dochter. Tot blozen geneigd gezicht, zeer brede kennis en interesse op zijn vakgebieden: de biologie, de geschiedenis, de kunsten.

In zijn atelier, waar de schedel van een waterbuffel imposant staat te wezen op een werkbank, is op de muur nog een contour zichtbaar van één van zijn laatste plafondschilderingen. Om de sfeer van het huis in het werk mee te nemen, plaatste hij de schildering in zijn toekomstige omgeving. De juiste kleur, altijd een hele zoektocht.

Dat is goed zichtbaar in een fenomenale, 350 jaar oude woonboerderij nabij Driemond, waar Korver - naast een paar andere interieurdetails - twee plafonds aanbracht, in de immense keuken en in de oude voorkamer. Ze maken, vooral door de kleurstelling, een bijna authentieke indruk, al is dat nou net waar Korver niet naar streeft. "Ik maak modern werk, maar passend in de omgeving. De bestaande situatie is mijn uitgangspunt, niet mijn beperking." Het plafond in de woonkeuken is een onnadrukkelijk spel van korenaren in een zachtroze achtergrond, dat behaaglijk neerdaalt bijna zonder er te zijn. De bewoonster voelt wel de sfeer, 'maar de aren zie je eigenlijk niet meer'. Korver heeft, in zijn atelier, de duizenden korenaren afzonderlijk geschilderd op oude vloerdelen. "Je kunt zeggen dat ik de vruchtbaarheid en de agrarische functie heb teruggebracht door dat enorme korenveld erin te hangen, met een paar honderd parende vlinders."
 

"Je zou kunnen zeggen dat ik de vruchtbaarheid en de agrarische functie  heb teruggebracht, door hier zo'n enorme plafondschildering van een korenveld met parende vlinders op te hangen. . . "

In de woonkamer wilde de eigenaar, een zakenman in internet en horeca, 'iets met krullen'. Die opdracht was vrij genoeg voor Korver. Hij heeft wat ornamentsprenten uit de zestiende en zeventiende eeuw bekeken in het Rijksmuseum en er zijn eigen signatuur aan gegeven.

Tussen de eeuwenoude balken, waar hij eerst een paar honderd jaar verf van af haalde, kringelen bladstrengen over de volle breedte. De handtekening van Korver: slakken. "Door het toevoegen van dieren zing je het los van z'n decoratieve oorsprong," zegt hij. Het zijn bijna tastbare slakken, de anatomische precisie geeft ze een wonderlijke schoonheid. Als Korver er, met z'n gebruikelijke twijfel, weer naar kijkt, zegt hij: "Ik had er toch veel meer slakken in moeten stoppen."

Als jong kind ontwikkelde hij een 'absolute fascinatie' voor dieren en planten, 'dat kon ook makkelijk in het Noord Hollandse Bergen'. Dat mondde al snel uit in een haast militant milieubewustzijn. Een leerkracht snoerde hem ooit de mond met de opdracht later biologie te gaan studeren, dan kon hij het milieu verder in eigen hand nemen. "Daarna is het voor mij nooit meer een vraag geweest."

Toen tijdens zijn studie bleek dat hij de woordeloze verbeelding eigenlijk interessanter vond, stapte hij over op geschiedenis, wat hij combineerde met een kunst opleiding. Met een paar inmiddels vrij beroemde vrienden van de Rijksakademie trokken ze in het enorme bedrijfspand aan de Blankenstraat, waar een broedplaats ontstond toen dat woord alleen nog door vogelaars werd gebruikt.

'De vraag is: moet het een statement zijn of blijf je in de context?'

We gaan weer op stap. Zakenman-advocaat Jos Fruytier bewoont op de Keizersgracht, achter een tamelijk onopvallende gevel, één van de best bewaarde interieurmonumenten van de stad. Achter de voordeur, door Fruytier in oude staat teruggebracht, zoals trouwens vrijwel het hele pand (duizend vierkante meter), ontvouwt zich een achttiende-eeuwse schatkamer. In de tuinkamer aan de achterzijde hebben vroegere bewoners het uitzicht van hun buiten aan de Vecht in panelen op de wand laten schilderen - met zo'n behang zou het Rijksmuseum wel raad weten.

In het vertrek daarboven heeft historie- en decoratieschilder Anthony Elliger in 1736 op zeven panelen de geschiedenis van Dido en Aeneas in beeld gebracht, een tragisch liefdesverhaal van Vergilius dat zich afspeelt in Carthago. Toen Fruytier het pand kocht - met het oogmerk het in oude staat terug te brengen, wat hem tot in detail gelukt is - ontbrak in deze rococokamer de plafondschildering; het was een gapende opening in het stucwerk. De laatste bewoner, the British Council, had dat met een verlaagd plafond aan het oog onttrokken.

Korver en Fruytier stelden een onderzoek in en ontdekten dat het originele plafond in 1907 was verhuisd naar Herengracht 475. Terughalen was geen optie, overdoen evenmin. Opdracht aan Korver: maak de allegorie weer compleet.

Een mooie maar lastige uitdaging: het moet lichter dan de omgeving, anders komt het plafond op je hoofd vallen, het moet het verhaal afmaken, het moet tegemoetkomen aan de verwachtingen van de opdrachtgever en het moet een "Peter Korver" zijn.

Peter Korver met opdrachtgever Jos Fruytier, in een van de best bewaarde interieurmonumenten van de stad, op de Keizersgracht 269.



Hij wilde vogels, om de hemel diepte te geven, maar Fruytier was daar aanvankelijk niet van gecharmeerd; de voorstudies gingen heen en weer. "We hebben tijdens het maken wel eens een lichte aanvaring gehad." Nu zegt Fruytier: "De vogels geven diepte, de tekening gaat als het ware de lucht in, het maakt een zwaar thema lichter."

Korvers atelierverbod heeft goed gewerkt.

In dat atelier is hij maanden bezig geweest met de scène waarin Dido en Aeneas verliefd zijn en afscheid nemen tegelijk; het hoogtepunt (letterlijk dus ook) maar niet het einde van het verhaal. De vogels kwamen er, omdat het deels zijn handelsmerk is, en 'omdat het een warrige tijdelijkheid geeft aan zo'n luchtscène'.

Net als het origineel heeft hij het aan de wand geschilderd en niet gelegen op een steiger. "Daarom is het perspectief ook zo vreemd. Bij Italiaanse plafondschilderingen kijk je vanuit elke positie onder de rokken. Ik heb nooit overwogen het werk halverwege om te keren, dat werkt niet."

Als hij in deze prachtige stijlkamer omhoog kijkt, is hij 'niet ontevreden'. "Het moet zich verhouden tot een heel sterke omgeving, de vraag is dan: moet het een statement zijn of blijf je in de context. Hier het laatste dus."

De plek waar hij wel het 'Italiaanse perspectief' heeft gekozen, is het kantoor van Fruytier aan de overkant van de Keizersgracht. In het achttiende-eeuwse grachtenpand, waar vier meer dan manshoge boeddhabeelden de bezoekers verwelkomen, bevindt zich in twee vergaderkamers Korvers werk Terra incognita, de onbekende wereld. Op cementen panelen, waarvan de naden buitengewoon subtiel zijn opgenomen in de figuratieve wereldkaart, schilderde Korver het bedachte wereldbeeld van zestiende- en zeventiende-eeuwse zeevaarders. Zij kenden vaak weinig meer dan kustlijnen met daarachter een vermoeden van exotische fauna. "Het binnenland werd ingevuld met van horen zeggen en fabeldieren, de neushoorns van Dürer, dat werk." De bioloog kon zich uitleven, maar maakte het, op aandrang van Fruytier iets 'ouder' dan hij nu zou doen.

Hoe dit over tweehonderd jaar ervaren zal worden, hij durft het niet te zeggen, omdat het ook nog maar de vraag is of het technisch houdt. Dan zijn Dido en Aeneas hem liever. "Hun toekomst is veel spannender." En zijn signatuur, die houdt het wel een paar eeuwen.

"Terra incognita"

Twee plafondschilderingen van Peter Korver in het kantoorpand van Jos Fruytier op Keizersgracht 442. 



Boa constrictor  

Een van de Trompe-l'œil muur- en plafondschilderingen in het Amsterdamse Pied-à-Terre van Dr Peter en Tina Harf aan de Keizerschracht



Een van de slakken in de plafondschildering in Abcoude,
zulke dieren zijn inmiddels zo'n beetje te lezen als Peter Korver's handtekening.

Plafondschildering Herengracht 269
Scene met Dido en Aeneas, waarbij Korver kreeg zijn zin kreeg, een nieuw beeld  maakte en er vogels bijschilderde .

 

Het Parool PS - 30 mei 2009

Tekst Albert de Lange
Foto's Marc Driessen 

© Het Parool

Website.   :  www.peterkorver.com

Peter Korver | Amsterdam

For local & international enquiries please contact us at: peterkorver.nl 
+31(0)655712412

LEAVES OF GRASS

Plafondschildering in zes panelen
Te plaatsen tussen de plafond balken van een privé villa in Bergen NH

______________________________________________________

A Painted Ceiling in Six Panels 
To be inserted between the beams of a private residence in Bergen NH

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam
 Painted Ceiling - Plafondschildering
panel 2 / 6

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling - Plafondschildering
( 21 M²  -  360 x 580 cm )  

Six panels for a private residence in Bergen NH
during final days of work in the Studio - March 2013
Photo; Eddy Wenting

Bergen NH

Leaves of Grass - Studies for a Painted Ceiling

June 2012

Leaves of Grass

First studies for a Painted Ceiling
July 2012

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam

Study for a Painted Ceiling
July 2012

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling  - 21 M²  -  Plafondschildering
During works in the Studio

February 2013

 

Bergen NH

Leaves of Grass - Studies for a Painted Ceiling

June 2012

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling  -  Detail  -  Plafondschildering

  Geranium robertianum
Robertskruid - Herb Robert - Death come quickly 

Foto; Eddy Wenting

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling  -  Detail  -  Plafondschildering

Waterleliemot - Elophila nymphaeata - Brown China mark
( A night flying moth - Een 's nachts vliegende nachtvlinder )
Zevenblad - Bishop's weed / Goutweed  - Aegopodium podagraria

Foto; Eddy Wenting

Leaves of Grass
Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling  -  Detail  -  Plafondschildering

 
Groene Sabelsprinkhaan - Tettigonia viridissima 
Green Bushcricket
 

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass

Painted Ceiling  -  Detail  -  Plafondschildering

 
Groene Sabelsprinkhaan - Tettigonia viridissima 
Green Bushcricket
 

Peter Korver | Amsterdam 

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
 Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling  -  Detail  -  Plafondschildering

Rups Wolfsmelkpijlstaart -  Hyles euphorbiae 

 Caterpillar of Spurge Hawk-moth

Foto; Eddy Wenting

Plafondschildering - trompe l'oeil - Painted Ceiling Painting - Peter Korver Amsterdam

Leaves of Grass
Peter Korver | Amsterdam

Painted Ceiling - Plafondschildering
Six panels for a Private residence in Bergen NH
( 21 M²  -  360 x 580 cm ) 
 

 

31
I believe a leaf of grass is no less than the journey work of the stars,
And the pismire is equally perfect, and a grain of sand, and the egg
of the wren,
And the tree-toad is a chef-d'oeuvre for the highest,
And the running blackberry would adorn the parlors of heaven,
And the narrowest hinge in my hand puts to scorn all machinery,
And the cow crunching with depress'd head surpasses any statue,
And a mouse is miracle enough to stagger sextillions of infidels.
I find I incorporate gneiss, coal, long-threaded moss, fruits,
grains, esculent roots,
And am stucco'd with quadrupeds and birds all over,
And have distanced what is behind me for good reasons,
But call any thing back again when I desire it.

Walt Whitman 

Photo's; Eddy Wenting

Website.   :  www.peterkorver.com

Peter Korver | Amsterdam
For local & international enquiries please contact us at: peterkorver.nl 
+31(0)655712412

.